玉溪保温护角专用胶 撤档、塌房年后，她居然又复出了

去年内娱大的瓜玉溪保温护角专用胶，莫过于《繁花》的署名权之争。

助理编剧古二，撕开了充满压榨、泪的行业内幕。

翻车的不止卫，有凭《繁花》包揽白玉兰、金鹰佳编剧的秦雯。

曝出的音频里，这位顶编剧语带刻薄，嘲讽同行、鄙夷观众，甚至炫耀起「袭警后被捞人」的特权。

热度发酵后，官媒点名，网友呼吁「封」，她参与的剧集也被紧急撤档。

直到近，这部被压了年的剧才低调释出。

丑闻爆发前，该剧度被押为年度爆款。

主演阵容唐嫣、赵又廷、杨采钰、冯绍峰，全是老熟人。

演张晓波手握《三十而已》的爆款经验，再加上改编自亦舒经典小说……

爆款要素齐全。

那到底拍得如何？

因丑闻被压年，冤不冤？

今天，咱们就来聊聊这部——

《情没有话》

本剧改编自亦舒的小说《身女人》。

将背景从香港搬到了当代上海。

故事围绕唐嫣饰演的女主林展翘展开。

她是出版公司的金网文编辑。

能力出众，格果决。

男主，赵又廷饰演的何韩，是顶流网文作者。

他才华横溢，长期霸榜，却也玩世不恭、固执任。

属于业内比较难伺候的作类型。

两人因为工作结识。

初只是编辑与作者之间的作关系。

但在长期相处过程中，彼此逐渐被吸引。

发展成为恋人关系。

但没想到，后来，因为对同居事出现分歧，两人产生矛盾。

分手后，不仅他们两个人的生活、工作都发生了改变。

整个网文行业居然都被迫重新洗……

看起来玉溪保温护角专用胶，是不是还蛮吸引人？

不得不承认，论选角还是设定，这部剧确实具备爆款潜质。

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来，有对演员的期待。

过去人们对唐嫣的印象，多还是偏偶像剧时期的甜妹感。

但《繁花》里的汪小姐让很多人看到了她身上成熟、凌厉的都市女气质。

这次又演上海背景下的成熟的都市职业女，难会让人多点期待。

二来，唐嫣和赵又廷这对cp组也颇具看点。

两个人都是既养眼，又有丰富经验的成熟演员。

而且这几年，两个人都在尝试突破过去的舒适区，也都或多或少拿出了点成绩。

这次能擦出怎么样的火花，能不能演出成年人之间的情感拉扯，也是大看点。

三来，网文行业本身也自带吸引力。

这是大众平时接触很多，但真正了解不多的行业。

顶流作者怎么运作？编辑和作者到底是什么关系？

IP运作、流量、版权的博弈、顶流作的商业话，业内各种潜规则与利益链……

这些内容带有窥探欲。

尤其近几年，影视行业越来越依赖网文IP，大众对这个行业本身就不乏好奇。

所以不难理解，开始不少人都对这部剧抱有诸多期待。

可惜，追平后，鱼叔也忍不住吐槽：

怎么还是个彻头彻尾的悬浮土味都市剧啊？

先，唐嫣饰演的女主角，压根就立不住。

设定上，她是雷厉风行，成熟理的职场女。

但实际剧情里，除了不时摆出「霸总」姿态，行为做事是情绪化的。

比如，为了处理与何韩的私人感情纠葛，她直接切断与这位顶流作的作。

让公司白白损失主要财源，让自己之前的努力也付之东流。

因此进入职业低谷后，也并没能展现出力挽狂澜的魄力。

反倒又是时不时被前男友「顺手托把」。

比如，男主为了帮女主新签的新人作出头，居然能多次停帮忙。

甚至后，女主居然和新作者又发生感情纠葛。

并且因此又次体验了职业低谷的滋味。

情感和事业直紧紧绑定在起玉溪保温护角专用胶，所谓业、立就变得很空。

加上外放的表演，还有扎眼的假发头套，不断让人出戏。

其次，角虚浮，可想而知，感情戏就毫温度可言。

男主作为顶流作，其行为逻辑充满了霸总、富二代公子哥的自恋；

女主作为编辑，却在毫要的「圣母感」与「清」之间反复横跳。

情感变化过程看得人头雾水。

两人分手的主要原因是：两个人都「不长嘴」。

女主想搬到男主长住的酒店，开启同居生活。

却不和男主商量，自顾自拿着枕头和箱行李就来了。

男主觉得边界感被侵犯，也不解释，找借口说去咖啡馆，转头又开了间房自己待着。

这才致被发现后，场面尴尬，终拍两散。

分手后的桥段是堪称离谱：

男主带新女友来女主的办公室晃悠。

但背地里，PVC管道管件粘结胶又用主动停连载、找人脉等式救女主……

在朋友的清醒旁观下，女主也还是不得不承认，他们两个人还是彼此关心、相互着的。

是偶像剧式的狗内核。

此外，剧中对网文行业的呈现是惨不忍睹，强凹《繁花》感。

网文作者比稿，堪比华尔街商战。

女主作为网文编辑，却像在演《穿普拉达的女魔头》。

全公司盯着网文排行榜时激动的情景，不知道的以为在看股市大盘。

现实中，网文行业是众所周知的强度、低保障，大部分作者连腰部都够不到。

但在剧中，动辄个网文作者，就能费获得外滩豪华酒店套房。

每天稳定日产万字，还能悠哉游哉地泡澡、品香槟，飙豪车。

这种对现实生活的理解和想象程度，简直让人叹为观止。

那话说回来，这部剧到底想表达什么呢？

亦舒的原著《身女人》背景是20世纪80年代初的香港。

那是个剧烈变动的节点，大量受过等教育的女走出庭，进入金融中心的写字楼，获得了经济自主权。

但可惜，观念却没有随之新，社会还是普遍将婚姻作为女的终归宿，女也很容易在都市生活的疲惫、孤感之后，滑入「向下的自由」。

亦舒通过这本书想反击这点，表达「如果找不到同频的灵魂，女人身不是惩罚，而是优选」的观念。

剧集将故事挪到现代上海，虽然沿袭了这主题。

但很明显，个中困境已然不同。

从前的职场女如若单身，受到的阻力大，立足都不是易事。

但在今天的上海，女立已是普遍共识，真正的阻力早已不再是外界的流言蜚语，而是自身的困境与选择。

就像现实中，很多人因为工作压力、精内耗，宁愿将时间花在能带来及时反馈的娱乐活动上，情就不再有优先。

还有多人在别观念影响下，主动放弃情，选择信奉物质主义、利己主义。

但剧中主要感情线与上述表达都毫关系，观感像是出「精英恋综」。

戏份相对不多的菊饰演的女管角，倒是对后者略有呈现：

她为维持阶层体面，从开始就放弃了情，将所有关系视作添砖加瓦的棋子，但终却陷入「自我物化」的孤。

只是，在她遇到困难，转手了套房子就解决了难题时，现实感也很快随之消弭。

说到底，这部剧大的问题是，没有从精英视角中跳出来去反思精英，反而陷入了精英视角的自我陶醉。

主创似乎认为，只要堆砌了西餐厅、外滩夜景和名包，就掌握了都市女的魅力密码。

舍不得丢掉「立」的旗帜，又舍不得放弃「英雄救美」的狗红利，误以为堆积多的财富，两者就可以兼得。

于是，我们看到了荒唐的幕：

剧中，几乎每个角都在职场和感情里严重拧巴。

上、上下属、上同事……

把职场当成大型联谊会，收入、生存都在考虑范围之外。

哪个工人看了不来气？

联系到秦雯的塌房，也不透出种荒诞、讽刺感。

从她被曝出的那些刻薄言论，再到这部剧里处处流露出的那种居临下、脱离现实的想象，会发现根本逻辑是致的。

在古二的爆料中，她身处食物链顶端，和资本、权力为舞，漠视普通劳动者的付出，缺乏对他人劳动成果的尊重。

在这部剧中，她试图书写普通人的情感与职场生活，终却只让人看到精英的傲慢不自知。

这里何止是没有话，所谓情，也遍寻不得。

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